Yayoi Kusama

Yayoi Kusama urodziła się 22 marca 1929 roku w Matsumoto, w prefekturze Nagano w Japonii. Jako czwarte dziecko rodziny handlarzy nasionami, zaczęła miewać halucynacje w okolicach dziesiątego roku życia: pola maków, których kwiaty do niej mówiły, wzory obrusu, które się mnożyły i ją zakrywały. Matka, apodyktyczna, niszczyła jej rysunki. Kusama rysowała mimo to, potajemnie, setki razy tę samą dynię z rodzinnego ogródka. Dynia stała się jej motywem na całe życie.

Po studiach w szkole artystycznej w Kioto napisała w 1955 roku do Georgii O'Keeffe, prosząc ją o radę. O'Keeffe odpowiedziała. Kusama opuściła Japonię w 1957 roku, wylądowała w Seattle, a następnie w Nowym Jorku w 1958 roku. Miała 29 lat, niewiele pieniędzy i była niewidoczna w nowojorskim świecie sztuki. W małym atelier przy East 19th Street malowała nocami swoje Infinity Net: pięciometrowe płótna całkowicie pokryte małymi białymi łukami. Pierwsza wystawa w Brata Gallery w 1959 roku przyciągnęła uwagę Donalda Judda i Franka Stelli.

W latach 60. mnożyła performanse: Naked Happenings w Central Parku (1968), Aggregation Sculptures, pierwsze Mirror Rooms (pokoje całkowicie wyłożone lustrami, zasiedlone kropkami). Stała się figurą kontrkulturową, wystawiała w japońskim pawilonie Biennale w Wenecji w 1966 roku bez oficjalnej zgody. Ale nie sprzedawała. Andy Warhol przejął jej pomysły bez uznania (Kusama to stwierdziła, a chronologia to potwierdza), Lucas Samaras podobnie. Wróciła do Japonii w 1973 roku, złamana.

W 1977 roku zamieszkała w psychiatrycznym szpitalu w Tokio, gdzie mieszka do dziś, i pracuje w atelier naprzeciwko. Jej powrót na światową scenę rozpoczął się w 1989 roku retrospektywą w Nowym Jorku, a następnie na Biennale w Wenecji w 1993 roku, gdzie reprezentowała Japonię. Tate Modern poświęciło jej retrospektywę w 2012 roku, Hirshhorn Museum w 2017. Dziś jej Infinity Mirror Rooms przyciągają wielogodzinne kolejki w każdym muzeum. Muzeum Yayoi Kusama w Tokio otworzyło się w 2017 roku.

Plakat Kusamy żyje w jasnym pokoju. Czarna kropka na żółtym tle lub czerwone na białym wymaga gładkich ścian, bez galerii ściennej, która rozmydla. Cienka jasna dębowa rama lub montaż bez ramy pasuje lepiej niż bogata oprawa.